从2009年到2012年，我用了三年的时间做了一件事，名字叫做“艺术扶贫计划”。
做这个作品真正的原因是因为我小时候家境不富裕，曾经因为两块五毛钱的原因而受到长期的歧视和打骂。所以经济的独立对于我来说有着异乎寻常的意义。后来我靠着自己的努力读到了法国路易卢米埃尔国家高等艺术学院。毕业回国后靠和画廊的合作，我实现了以自己的作品为生的梦想。
通过2009年《为了还活着的》这个作品的义卖，我惊喜的发现当代艺术使我这个原来的穷孩子现在也能为其他苦孩子做点事，这对我来说远比成为卢浮宫的馆藏艺术家要重要的多。通过一个法国NGO——“宁夏妇女协会”的介绍，我结识了宁夏西海固地区的百花刺绣合作社。我的这个艺术项目就是和这里面的十几个绣女一起完成的。
1972年，宁夏西海固地区被联合国粮食开发署确定为全球最不适宜人类生存的地方之一。著名的母亲水窖所帮助的地区就是这里。母亲水窖可以收集雨水供人饮用。我在当地就喝这种水，又咸又涩，里面经常会有草棍。由于严重缺水和交通不便，当地的工业和农业发展都非常落后。如果是大旱之年,一般粮食颗粒无收。所以家里主要靠男人出外打工维持基本生活，当地妇女们没有独立的收入，地位较低。这个合作社的绣女们大都擅长一些北方粗刺绣之类的针线活，可是这样的产品却不能给她们带来发展。所以这个刺绣合作社的发展一直非常不景气。
“宁夏妇女协会”的负责人Helene对我说：“这些妇女的传统刺绣不太能吸引现在的市场，你做的当代艺术是不是可以帮她们忙想想办法呢？”我知道这是我喜欢做的事情，但是长期100%的义卖又不现实。于是我就设定了一个计划，就是和百花刺绣合作社的妇女们合作做艺术品，我出创意，他们出手工。除了付给她们工资以外，我再将展览销售中我个人收入的50%返还给他们，这就是我的“艺术扶贫”计划。
我的工作方式是首先生活在当地一段时间，寻找灵感和材料，然后回北京做设计和组织物料的运输。然后再回到宁夏几个月，和大家一起完成作品。之后再运回北京做展览并销售。三年里我们一共合作完成了数十件作品，并先后举办了《心旅如织》，《天堂》和《一线之革》三次个展。作品销售后我收入的50%也已经返还给了百花合作社及其社员。而且因为后来得到了Dior品牌的赞助，2011年春和2012年夏还两度邀请合作社的姐妹们来北京作为艺术家参加了展览的开幕式，并免费游览了北京。
当大家都觉得这是一个成功的案例时，我自己却决定终止这个项目。童年的经历使得我以为物质上的保障是最重要的。但是在这三年中，我却看到物质贫困者的强大和物质富有者的寒酸。这让我重新思考所谓贫与富的概念，也让我暂时放弃了这个有些幼稚和自大的艺术扶贫计划。现在我明白不管我们手中掌握什么样的资源，也不管我们以为为别人做了多少，我们唯一能拯救的，也只有我们自己。
（我将这个计划中完成的一些物质作品看成是“艺术扶贫”的组成部分，而不是这个作品的核心。物质作品的名单如下）